Die verbotene Sammlung

Nuditaeten – Galerie 1

Nuditaeten – Sinnliche Kunst des 19. Jahrhunderts. Galerie 1

Nuditaeten hinter der Fassade von Anstand und bürgerlicher Ordnung.

Hier entfaltet sich eine andere Wahrheit: Kunst voller Intimität, Nacktheit und leiser Provokation. Das Biedermeier, oft als sittsam und zurückhaltend betrachtet, birgt eine überraschend sinnliche Bildwelt, in der Begehren nur angedeutet – und gerade dadurch umso intensiver wird.

Künstler wie Achille Devéria, Peter Fendi und Emanuel Georg Opitz hielten Momente fest, die zwischen Voyeurismus und Ästhetik oszillieren. Zarte Berührungen, entblößte Körper, intime Szenen – nie plump, aber stets geladen mit Spannung.
Diese Werke spielen mit Blicken, Andeutungen und Fantasien. Sie zeigen nicht nur den Körper, sondern auch das Verlangen dahinter – verborgen, kontrolliert und doch unübersehbar.

Sentiments Suisses (1800)

Diese winzigen Gemälde, die um 1800 mit Gouache auf Elfenbein gemalt wurden, haben jeweils einen Durchmesser von nur 5 cm, doch ihre Detailgenauigkeit ist bemerkenswert, ebenso wie ihr Erhaltungszustand, da sie offenbar den größten Teil ihrer Existenz im Dunkeln aufbewahrt wurden.
In zwei der Miniaturen erkennen wir Figuren aus der italienischen Burleske, der Commedia dell’Arte. Da ist der prächtig gekleidete Harlekin in einer Nonnenzelle und der nicht minder exotische Punchinello, der sich in einem anzüglichen Dreier vergnügt. Gegen Ende des 18. Jahrhunderts waren diese Figuren wohl in ganz Europa bekannt.

 

 

Les extases de l’amour (1830)

„Les extases de l’amour“ (Die Ekstasen der Liebe) ist ein seltenes und ungewöhnliches Portfolio, das in verschiedenen Fassungen nur in einer Handvoll erhaltener Exemplare bekannt ist. Jean-Pierre Dutels Standardwerk „Bibliographie des ouvrages érotiques publiés clandestinement en France entre 1650 et 1880“ listet eine Fassung mit nur elf Tafeln im Hochformat auf; ein weiteres Exemplar aus der Sammlung von Georges Hugnet (1906–1974) enthält zwanzig unkolorierte Tafeln. Ein drittes Exemplar mit achtzehn farbigen Tafeln mit Titeln in Französisch und Englisch – hier ist ein Beispiel zu sehen: „Les deux tetons: The two Brearts (sic)“.

 

 

Georg Emanuel Opiz-Venezianischer Karneval (1830)

Der Großteil von Opiz’ erotischen Werken stammt aus der Zeit um 1830, als der Künstler in Leipzig lebte, und steht in der Tradition der Zeichnungen, die Thomas Rowlandson im ersten Viertel des 19. Jahrhunderts schuf, sowie der erotischen japanischen Holzschnitte aus dem späten 18. Jahrhundert von Künstlern wie Utamoro.
Der Titel ist wahrscheinlich ein Werbegag, der auf die eher vage Verbindung des Künstlers zum berühmten venezianischen Liebhaber Giacomo Casanova anspielt.

 

 

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